双调

双调

元明以来，一般人常把两叠的词称为“双调”。

解释

双调，填词之格式。词之由前后两阕相叠而成者，谓之“双调”，有前后同段、换头与前后不同之分；仅一段者谓之“单调”。

出处

汲古阁刻《六十名家词》的校注、万树《词律》、清《钦定词谱》都用这个名词。这其实极不适当。“双调”是宫调名，词虽有上下两叠，或曰两片，但只是一调，不能称为双调。吴子律的《莲子居词话》中已指出万树的错误，但杜文澜在《词律校勘记》中还在引述了吴子律的批评后加一句道：“此论存参”。这是因为杜文澜不敢冒犯《钦定词谱》的权威性，因而不敢对吴子律的批评表示同意。

“双调”这个名词在宋代还没有这样的用法。一首令词，上下叠句法完全相同的，称为“重头”（“重”字读chóng）。《墨庄漫录》记载一个故事，据说“宣和年间，钱塘人关子东在毗陵，梦中遇到一个美髯老人，传授给他一首名为《太平乐》的新曲子。关子东醒来后，只记得五拍，过了四年，关子东回到钱塘，又梦见那个美髯老人。老人取出笛子来把从前那个曲于吹了一遍，关子东才知道是一首重头小令。以前记住的五拍，刚是一片。于是关子东依照老人所传的曲拍，填成一首词，题名为《桂华明》”。按“桂花明”这个词调，至今犹存。此词分上下叠，每叠五句。上下叠句式音韵皆同，故曰“重头小令。”这是明见于宋人著作的，可知宋代人称这类词为“重头小令”而不称为“双调小令”。

在中文诗歌和词学中，“双调”通常指的是一种特定的词牌格式。在宋词中，有些词牌的曲调可以重复一遍，这样的词牌被称为“双调”。双调词通常由两段相同或相似的部分组成，每部分称为一“叠”或一“片”，因此“双调”词也常被称为“两叠”或“两片”的词。

双调词的特点包括：

1. 结构对称：双调词的两段结构往往对称，每段的句数、字数、韵脚等基本相同。

2. 情感层次：由于双调词由两段组成，可以表达更为丰富的情感层次，第一段可能用来铺垫或叙述，第二段则用来深化或转折。

3. 音乐性：在音乐上，双调词的两段可以重复演奏，增强了音乐的韵律和节奏感。

4. 创作自由度：双调词的创作相对自由，作者可以根据需要调整两段之间的关系，如平行、对比、递进等。

一些著名的双调词牌包括《水调歌头》、《念奴娇》、《沁园春》等。这些词牌在宋代文学中占有重要地位，许多著名诗人如苏轼、辛弃疾等都创作过许多优秀的双调词作品。

双调序列

在计算机科学中，特别是在并行计算和排序算法领域，“双调”指的是“双调序列”（Bitonic Sequence）。一个双调序列是指一个序列，它先单调递增然后单调递减，或者先单调递减然后单调递增，或者能够通过循环移位满足上述条件的序列。例如，序列（23,10,8,3,5,7,11,78）就是一个双调序列。双调排序算法就是基于这种序列的特性来设计的，它是一种适合并行计算的排序算法。

双调性

在音乐领域，“双调”指的是“双调性”（polytonality），这是指在音乐创作过程中同时运用两种或两种以上的调重叠的技法。这种技法的特殊表现意义主要取决于不同调的重叠所产生的显著的远关系和声效果。双调性是多调性（包括双调性）的一种，是从20世纪初开始的一种新的调性类型，是传统调性的一种特殊变体。